Las obras para la apertura al público del Anfiteatro Romano avanzan a buen ritmo

 Viernes 20 Agosto 2021  |   

---

Actualmente se está interviniendo en el cuadrante meridional, donde se está consolidando el doble muro del anillo de la Plaza de Toros

 

Las obras para la apertura al público del Anfiteatro Romano avanzan a buen 

ritmo.

Ayto CT comunica - Actualidad Municipal de Cartagena

Las obras para la apertura al público parcial del Anfiteatro Romano avanzan a buen ritmo. Actualmente se está interviniendo en el cuadrante meridional del Anfiteatro, donde se está consolidando el doble muro del anillo de la Plaza de Toros, construida en 1854. “Estos trabajos están muy avanzados y finalizarán en unas semanas”, ha explicado la vicealcaldesa y concejala del área de Urbanismo y Patrimonio Arqueológico, Ana Belén Castejón.
Esta es la segunda fase de la rehabilitación de este yacimiento arqueológico y los trabajos que se están ejecutando tienen un coste de 319.600 euros y están cofinanciados entre el Ministerio de Transportes, Movilidad y Agenda Urbana, con cargo al programa 1,5% Cultural, y el Ayuntamiento de Cartagena. 
Las obras han consistido en el refuerzo estructural de la cimentación del coso taurino, así como de los paramentos y forjados correspondientes tanto a la cubierta, como a las andanadas de la plaza. Se han colocado en cada una de las plantas una serie de pilares que consolidan cada uno de estos niveles, recuperando para nuevos usos este espacio, que se abre hacia el Anfiteatro como una gran balconada.
“Actualmente, está concluyendo la construcción de las escaleras que permitirán el acceso a cada una de las plantas, en un paso más para la recuperación y el disfrute de ciudadanos y turistas de este conjunto monumental”, ha señalado la vicealcaldesa.
Esta actuación ha permitido la retirada de los andamios que estaban colocados en el exterior del edificio, en la antigua calle Subida Doctor Fleming, y que aseguraban la sustentación de toda la estructura. 
Tal y como ha adelantado Castejón, “el éxito de esta intervención es, sin lugar a dudas, que va a posibilitar que se pueda realizar la excavación, conservación y musealización del cuadrante suroriental del Anfiteatro, así como el anillo exterior de la plaza”, cuyo proceso de contratación se iniciará una vez confirmada la concesión de los 750.000 euros solicitados al Ministerio de Transportes a través del programa 1,5 % Cultural, y en el que el Ayuntamiento de Cartagena aportará 250.000 euros.

 Galería de Imágenes.

Créditos:

Enlaces relacionados: 

El © de los carteles, fotografías, textos y vídeos, es exclusivamente de sus autores, propietarios 

o licenciatarios 

© Fotografías: https://www.cartagena.es/detalle_noticias.asp?id=64825

© Fuente: https://www.cartagena.es/detalle_noticias.asp?id=64825

© Todos los derechos reservados 2.021 

Vídeo:

Las obras para la apertura al público del Anfiteatro Romano avanzan a buen ritmo

Licencia Atribución de Creative Commons (reutilización permitida) 

Anfiteatro Romano de Cartagena - Cartagonova

Origen y localización del Anfiteatro

    La primera noticia documental referente a combates de gladiadores (munus gladiatorium) de Carthago Nova data del año 206 a.C., poco tiempo después de la conquista romana de la ciudad. En esa fecha, antes de marchar a Roma, el general Publio Cornelio Escipión organiza unos munera (lucha de gladiadores) para honrar la memoria de su padre y su tío, muertos unos años antes en Hispania (LIVIO, XXVIII, 21; ZONARIAS, IX, 10,3).

Restos de canalizaciones correspondientes al Anfiteatro

    En estos combates participaron hombres libres de manera voluntaria, según se desprende de un texto de Livio que reza así "voluntarua onmis et gratuita opera pugnantium fuit". También comenta el historiador romano "algunos que estaban enemistados entre sí por antiguos pleitos, decidieron dirimirlo con la espada". Entre ellos destaca la lucha entre dos hombres distinguidos, Corbid y Orsua, que se disputaban la soberanía sobre la ciudad de Idis.

Restos del graderío del Anfiteatro

    En dicha fecha aún no existía en Carthago Nova un anfiteatro, de tal forma que estos munera debieron celebrarse en un simple espacio acotado con vallas, probablemente en la misma zona donde en el año 70 d. C, época Flavia, se alzó el Anfiteatro.

    El Anfiteatro de Carthago Nova se edificó aprovechando la vaguada existente entre el Monte de la Concepción y Antiguones. Hoy en día se encuentra prácticamente enterrado, después de que en 1854 se construyera encima la Plaza de Toros de Cartagena.

Planta y fachada

    El Anfiteatro de Carthago Nova disponía de planta elíptica, con unas medidas de 103,60 m el eje mayor y 77,80 m el eje menor, mientras que la arena medía 55,50 m x 37 m.

Plano de los restos del Anfiteatro romano - Ayuntamiento de Cartagena

La presencia de la Plaza de Toros ha dificultado la obtención de vestigios y el estudio exhaustivo de esta obra monumental. Sin embargo, conocemos algunos datos acerca de los accesos, los muros de sustentación, los materiales, el podium, etc.

Excavaciones que muestran parte del subsuelo del Anfiteatro

    Las estructuras de sustentación se resuelven con el sector suroeste de la grada apoyado en la ladera del Monte de la Concepción, mientras que el resto descansa en una estructura de muros radiales y espacios abovedados que albergan habitaciones de unos 4 metros de altura. Al exterior se han documentado muros radiales de apoyo de las bóvedas, muros curvilíneos de cierre del edificio y pilares para el apoyo de una galería de soportales al exterior. Esta galería perimetral estaría compuesta por arcos separados entre sí 2,7/2,8 m, que distaban de la fachada del edificio 3,60/3,80 m, formando un pasillo.

    Con probabilidad el resto de la fachada del Anfiteatro estaría compuesta por órdenes de pilares y columnas con arcos, en ocasiones ciegos.

Estructura del Anfiteatro de Carthago Nova

    La estructura de los Anfiteatros Romanos presenta los siguientes elementos principales:

    Arena: Era habitual que bajo el sector central de la arena de los Anfiteatros se hallase la fossa bestiaria, formada por galerías longitudinales que servían para jaulas de las bestias o depósito de los cadáveres de los gladiadores y animales. Estaba cubierta por madera, sobre la cual se extendía la arena quedando así una superficie uniforme. Conocemos las medidas de la arena del Anfiteatro de Carthago Nova, pero no se han hallado vestigios de presencia de fossa bestiaria.

    Podio (Podium): La arena estaba rodeada por un podio o muro de dos o tres metros de altura que servía de barrera defensiva para salvaguardar a los espectadores. En este muro se abrían varias puertas que comunicaban con estancias o pasillos situados bajo el graderío por donde salían al ruedo los gladiadores y las fieras. Estas puertas estaban cerradas con rejas durante el espectáculo. En Cartagena tan solo se conservan in situ algunos bloques de la hilada inferior del revestimiento exterior del podium.

Restos del exterior del Anfiteatro

  Graderío o cavea: Se suele dividir horizontalmente en tres zonas: inferior (imma cavea), media (media cavea) y superior (summa cavea) separadas por muretes y pasillos de circulación (praecinctiones), puesto que cada una de las zonas correspondía a una clase social, estando los hombres de las clases nobles más próximos a la arena. En el extremo de los dos ejes menores se situaban los palcos.

    Vomitorias: Puertas de salida del público que comunicaban las puertas de acceso del exterior del edificio con los pasillos perimetrales. Las escaleras de subida y bajada delimitaban zonas en forma de cuña llamadas cunei.

    Puerta Triunfal (Porta Triumphalis): Era la puerta por donde entraban los combatientes. En el Anfiteatro de Carthago Nova correspondía al acceso noreste del eje mayor.

    Puerta de los Muertos (Porta Libitinaria): Era la puerta por donde salían los gladiadores muertos en combate. En el Anfiteatro de Carthago Nova se hallaba en el extremo suroeste del eje mayor. El acceso está formado por dos muros paralelos que definen un pasillo con anchura constante de 4,50 metros, en los que se abren habitaciones o carceres.

    Velarium: Toldo que se alzaba en el último piso del Anfiteatro para proteger a los espectadores del sol y las inclemencias meteorológicas. Eran velas marinas sujetas con mástiles fijados a ménsulas que se movían mediante un mecanismo de poleas.

    Por último, mencionar algunos datos relativos al eje menor del Anfiteatro de Carthago Nova. Conocemos la entrada sur, también abovedada y configurada mediante pasillo distribuidor con anchura de tres metros, abierto a un conjunto de tres habitaciones, muy alargadas, con accesos directos a la arena. Es posible que la estancia hallada en el extremo NW del eje menor fuese una capilla o sacellum.

Materiales

    El Anfiteatro de Carthago Nova estaba construido en opus caemencitium (sistema de aparejos mezcla de cal, arena, guijarros, cascotes y piedras ligeras), revestido de opus vittatum (sillarejo o mampuesto escuadrado colocado regularmente en hiladas horizontales, alternando a veces con hiladas de ladrillo). En parte de la fachada, la galería periférica y quizás las zonas de entrada del eje mayor se utiliza opus quadratum. La roca más empleada fue la andesita procedente del Cabezo Gordo, debido a su gran resistencia, normalmente en pequeños bloques rectangulares trabados con caementicium (sistema de aparejos hecho de sillares en hiladas horizontales a junta encontrada), a excepción de las bóvedas, donde la andesita se presenta en lascas planas y alargadas.

    El hallazgo de estructuras de adobe en la arena y la fachada nos hacen plantearnos a modo de hipótesis la existencia de un anfiteatro anterior, más humilde en cuanto a factura, que fue monumentalizado en época flavia.

Infografía Anfiteatro Romano de Cartagena

Anfiteatro Romano de Cartagena

Créditos:

Enlaces relacionados:
El © de los carteles, fotografías, textos y vídeos, es exclusivamente de sus autores, propietarios o licenciatarios
©  Fotografías: https://www.regmurcia.com/servlet/  /// cartagena.es
©  Fuente: https://www.regmurcia.com/servlet/ 
©  Idea, composición y maquetación de estrugo, para este blog.
©  Todos los derechos reservados 2.020

Vídeos:

Actualidad Ayuntamiento de Cartagena
Infografía Anfiteatro Romano de Cartagena
cartagena.es

******** 
juan soler gomez

Anfiteatro Romano de Cartagena

Oficio de Escribir

Una ruina emblemática:

 San Antonio, en Mondéjar

Desde la reunificación hispana, luego de los Reyes Católicos, el número de “manos muertas”, eclesiásticos en general, ascendió a niveles suicidas económicamente. Una economía sustentada en un porcentaje ínfimo de población trabajadora que debía mantener a castas nobles, siervos de Dios y ejércitos ingentes, acabó por no tener suficiente con las rentas de Indias, y sucumbió al poco de alcanzar la gloria. Este es el resumen de la Historia de España desde el XV al XVIII. Huella de aquel número de vocaciones al claustro, son los conventos de todas las Órdenes Religiosas que, esparcidos por toda España, aparecen hoy la mayoría en ruinas, bien abandonados, bien reutilizados, ya como hoteles, ya como espacios públicos o privados. La Desamortización de Mendizábal, cumplido el primer tercio del XIX, rescató de manos eclesiásticas una buena cantidad de fincas y conventos, para subastarlos en beneficio del Estado. Una labor loable, si no hubiera mediado la pérdida, en muchos casos irreparable, de Patrimonio de todo tipo, artístico, histórico, etc…

 El Convento Franciscano de San Antonio, en Mondéjar, es un  arquetipo de lo expuesto en el párrafo anterior. Fundado por los descendientes del Marqués de Santillana, los sempiternos Mendoza, feudales de la comarca, a finales del XV, recibió la protección de su benefactor, hasta el punto de ornar las hechuras góticas del trazado, con algunas de las primeras muestras renacentistas españolas, inspiradas en la misma Italia del momento.  Hoy, sus restos, ruinas son, que hablan de la incuria, del penoso destino del Arte cuando no se integra en la vida verdadera.

 Las penurias de los dieciochescos amenes austrias dejaron al convento casi sin almas que lo frecuentaran. Los franceses, como siguiendo un guión de leyenda romántica, a lo Bécquer, lo malahabitaron e injuriaron debidamente, tal cual era su obligación de invasores de supuesto racionalismo. El Empecinado los desalojó, y acuarteló allí mismo, donde los gabachos habían vivaqueando. Incendios, abandonos… Luego de la Desamortización, los nativos, utilizaron su cantería para levantar la Plaza de Toros, cercana en vecindad, y nuevo orgullo de la villa.

 Hoy son dos paredes, verticales y revestidas de Historia y de Arte, que se rodean de los amontonamientos de las piedras que no sirvieron para el espacio taurómaco. Memoria de un tiempo ido, menos descreído que éste, pero menos libre. Su voz, tardomedieval y neorrenacentista, nos llega hoy con un tono de queja silente, que alcanza la conciencia histórica de quienes con respeto lo contemplamos, con cierto regusto de mala conciencia ajena. Vale.

© Santiago Delgado

Murcia 

Créditos:

Enlaces relacionados:

El © de los carteles, fotografías, textos y vídeos, es exclusivamente de 
sus autores, propietarios o licenciatarios
©  Fotografías:  Santiago Delgado 
©  Fuente: Santiago Delgado  // http://oficiodescribir.blogspot.com/
©  Idea, composición y maquetación de estrugo, para este blog.
©  Todos los derechos reservados 2.009